{"id":804,"date":"2011-09-28T17:03:39","date_gmt":"2011-09-28T22:03:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.cgmodelers.com\/blog\/?p=804"},"modified":"2017-02-27T22:32:26","modified_gmt":"2017-02-27T22:32:26","slug":"002_03_tercera-clase-bouncing-ball","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cocoalopez.com\/blog\/?p=804","title":{"rendered":"Gobelins Tercera Clase"},"content":{"rendered":"

Hmmm, \u00e9sto me comienza a sonar un poquillo como AnimationMentor \ud83d\ude1b<\/p>\n

El viernes anexo los playblasts del ejercicio.<\/p>\n

La animaci\u00f3n es el arte de la observaci\u00f3n<\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

B\u00e1sicamente se consideran 5 puntos en la animaci\u00f3n.<\/p>\n

    \n
  1. Motif<\/strong> (La motivaci\u00f3n del movimiento): A d\u00f3nde va y por qu\u00e9 se mueve… Cu\u00e1l es su reacci\u00f3n y de \u00a0qu\u00e9 manera piensa llegar<\/li>\n
  2. Amplitud<\/strong>: Cada movimiento tiene una distancia necesaria para ser legible sin embargo \u00e9sta distancia nunca es la misma en la vida real, ni siquiera en las tareas repetitivas. Por ende, la anticipaci\u00f3n, el to-pose y el settle nunca ser\u00e1n de la misma distancia. Aqu\u00ed se diferencian los movimientos exagerados, rob\u00f3ticos y org\u00e1nicos<\/li>\n
  3. Trayectoria:<\/strong> El movimiento debe de indicarnos hacia d\u00f3nde se dirige desde la anticipaci\u00f3n, de \u00e9sta manera puede leerse mucho m\u00e1s f\u00e1cil la acci\u00f3n.<\/li>\n
  4. Timing:<\/strong> El tiempo necesario para realizar cada movimiento con una trayectoria definida. En la vida real, siempre existe un contraste entre los movimientos, la variaci\u00f3n de desplazamientos r\u00e1pidos y cortos aunados a la anticipaci\u00f3n, evitan las transiciones lineares de el punto A al punto B, enriqueciendo mucho m\u00e1s la animaci\u00f3n.<\/li>\n
  5. Spacing <\/strong>(Intervallage): Nos ayuda a diferenciar entre tres cosas, lo que rebota, lo que contin\u00faa y lo que se detiene. \u00c9sto comprende b\u00e1sicamente todos los movimientos que existen en la realidad, todo contacto provoca un rebote, cuando no hay algo que lo detenga provoca una ralentizaci\u00f3n por la gravedad, viento, etc… factores externos y lo que se detiene debido al contacto con otro objeto, por naturaleza propia o interacci\u00f3n.<\/li>\n<\/ol>\n

    \u00a0Tips:<\/strong><\/p>\n

      \n
    • Evitar que el timing y el spacing del Ease In sea igual al del Ease Out, es decir m\u00e1s largos o m\u00e1s cortos pero nunca iguales.<\/li>\n
    • S\u00f3lo animar una motivaci\u00f3n a la vez, ayuda a la claridad y al polishing de las poses<\/li>\n
    • La anticipaci\u00f3n, es la parte inconsciente de la animaci\u00f3n<\/li>\n
    • Al animar el desplazamiento de cualquier objeto, se utiliza una t\u00e9cnica en la que se encima alguna parte del modelo para que toque el otro extremo del cuadro anterior, de \u00e9sta manera se disminuye el efecto de strobo provocado por el desplazamiento r\u00e1pido (\u00e9sto cuando no se tiene motion blur). As\u00ed se ayuda a que la vista vincule los dos cuadros en un desplazamiento muy r\u00e1pido<\/li>\n
    • Generalmente en todas las curvas de cualquier movimiento, el “To-pose” no se encuentra ex\u00e1ctamente en el centro, es decir en un desplazamiento de 24 frames, el “to-pose” est\u00e1 entre el cuadro 16-17 y no en el 12 como se pensar\u00eda en un movimiento de p\u00e9ndulo. \u00c9sto genera un Ease-In autom\u00e1tico y mucho mayor dinamismo en el movimiento sin ser completamente sobr-eactuado.<\/li>\n<\/ul>\n

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